Behringer Monopoly im Test – Vintage trifft Neuzeit

Zurück in die goldene Ära: Der Korg Mono/Poly

1981 brachte Korg den Mono/Poly auf den Markt – ein Synthesizer, der sich seiner Zeit beinahe widersetzte. In einer Ära, in der Polyphonie teuer und selten war, präsentierte Korg einen vierstimmigen Analogsynth mit je einem VCO pro Stimme, der zwischen monophonem, polyphonem und unisono Modus wechseln konnte. Ein echtes Arbeitstier mit aggressivem Klangcharakter, eingebautem Arpeggiator und einem beeindruckenden Cross-Modulation-Sektor, der wilde Klangexperimente ermöglichte.

Doch trotz seines kultigen Sounds war der Mono/Poly eher ein Außenseiter – ein Geheimtipp für Soundtüftler, ein Monster für Leads und Effekte, aber kein Massenhit. Heute gehört das Original zu den begehrten Vintage-Schätzen auf dem Gebrauchtmarkt – mit Preisen, die eher einem Kleinwagen ähneln – das ändert nun der Behringer Monopoly.

Enter Behringer Monopoly: Der Klon für die Massen

Mit dem Monopoly bringt Behringer eine nahezu exakte Nachbildung dieses Kultsynths auf den Markt – mit dem bekannten Konzept: Originale Schaltung, moderner Preis. Dabei bleibt Behringer nah am historischen Vorbild, ergänzt aber um moderne Features wie MIDI, USB, ein solides Metallgehäuse und einen klappbaren Bedienwinkel.

Auf einen Speicher für Presets wurde dagegen bewusst verzichtet – ganz wie beim Original. Das bedeutet: Alles wird direkt am Gerät live eingestellt – ein Paradies für Tüftler, eine Herausforderung für Preset-Jäger.

Technische Eckdaten im Überblick

• 4 VCOs (spannungsgesteuerte Oszillatoren), jeweils mit eigener Steuerung

• Wellenformen: Sägezahn, Rechteck, Dreieck, Pulsweite – alle kombinierbar

• Filter: 24 dB/Okt Lowpass mit Resonanz – klingt fett, bissig und oldschool

• Modulationssektion: Cross-Mod, FM, Pulsweitenmodulation, Sync – eine Sounddesigner-Spielwiese

• Arpeggiator: Up, Down, Up/Down – mit klassischem Step-Feeling

• Unisono/Mono/Poly Modi für maximale Flexibilität

• Aftertouch, MIDI-In/Out/Thru, USB-MIDI

• Kein Patch-Memory – wie beim Original, alles live

Bedienung: Retro-Feeling mit modernem Komfort

Ein echtes Highlight des Behringer Monopoly ist das hochstellbare Bedienpanel – eine Hommage an legendäre Studio-Synths wie den Minimoog oder das ARP 2600. Das klappbare Panel lässt sich in 3 Stufen anwinkeln, was nicht nur fantastisch aussieht, sondern auch in der Praxis enorm hilft: Ob im Sitzen oder Stehen, im Studio-Rack oder auf dem Tisch – du hast immer optimale Sicht auf alle Regler. Und Regler gibt es viele! Wie beim Original sind sämtliche Parameter direkt zugänglich, ohne verschachtelte Menüs oder Display-Gefrickel. Man dreht, hört sofort den Effekt – so muss analoge Synthese sein. Die Potis fühlen sich griffig an, das Gehäuse ist robust, und durch die klare Strukturierung der Sektionen findet man sich schnell zurecht – auch wenn man nicht mit dem Original aufgewachsen ist. Erfreulicherweise hat Behringer die 49 Keys in Normalgröße eingebaut, so dass man vor allem in Livesituationen auch immer die richtige Taste erwischt.

Klang und Charakter: Analog zum Durchdrehen

Der Behringer Monopoly klingt kräftig, schmutzig und lebendig – genau wie sein Vorbild. Die vier Oszillatoren liefern ordentlich Druck, besonders im Unisono-Modus, wo sich ein monströser Lead-Sound aufbaut, der sofort an 80er Jahre Power-Synths à la Jan Hammer oder Italo Disco erinnert.

Dank der umfangreichen Modulationsmöglichkeiten sind auch experimentelle, sich ständig verändernde Klangtexturen möglich – vom schwirrenden Sci-Fi-Pad bis zum metallisch kreischenden Effektgewitter.

Auch das Filter liefert: fett, warm, aber durchaus aggressiv – mit einer Resonanz, die ordentlich pfeift, ohne in Selbstoszillation völlig die Kontrolle zu verlieren.

Empfehlung: Ein Muss für Fans analoger Klangforschung, Synth-Nerds mit Liebe zum Detail und alle, die „Four VCOs are better than one“ unterschreiben würden.

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Behringer MonoPoly Synthesizer

Paraphoner Analog Synthesizer, Korg Monopoly-Clone mit SSM Filter, vier Oszillatoren, 37 anschlagdynamische Tasten

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