Moog Opus 3 – Vintage-Synthesizer im Kurzcheck

Alleskönner unter dem Radar: Moog Opus 3

Der Moog Opus 3 bleibt oft im Schatten von Polymoog und Memorymoog, bietet jedoch als polyfoner Universalist überraschend viel: drei Sektionen (Strings, Orgel, Brass), zwei Filter (Multimode für Strings, kräftiges Lowpass für Brass), LFO mit Delay sowie Chorus. Er klingt nicht nach „dicken Minimoog-Bässen“, sondern überzeugt vielmehr mit psychedelischen Pads, lebendigen Layern und eigenständigem Vintage-Charakter – genau deshalb schätzen ihn Acts wie Stereolab oder Kraftwerk.

Warum der Moog Opus 3 mehr Beachtung verdient

Obwohl viele sein Potenzial erkannten, stand der Moog Opus 3 lange im Schatten hochpreisiger Flaggschiffe wie Polymoog und später Memorymoog. Und doch punktet er als leichtes Multikeyboard mit flexiblem Setup, wodurch er Bühnenrücken und Geldbeutel gleichermaßen schont. Während der Polymoog schwer und teuer war, kostete der Opus 3 nur rund 1.600 US-Dollar – und war damit deutlich zugänglicher.

Zeitgeist und Konkurrenz

Ende der 1970er/Anfang der 1980er boomten Multikeyboards. Neben ARPs Omni traten etwa Korg Delta, Roland RS-09 und Crumar Multiman an. Gerade deshalb musste sich der Opus 3 in einem heißen Umfeld behaupten – und tat dies vor allem über Klangfarben-Mischungen statt über rohe Synth-Power.

Von der Idee zum Instrument: Herb Deutsch & Bob Moog

Der Komponist Herb Deutsch war für Moogs frühe Synthesizer entscheidend. Bereits 1964 kombinierte Bob Moog nach Deutschs Impuls VCO, VCA und Tastatur zu einem in Echtzeit spielbaren System. Später, zwischen 1979 und 1983, arbeitete Deutsch als Marketing- und Verkaufsdirektor bei Moog und prägte die Konzeption des Opus 3. So entstand ein Instrument, das zwar einfach wirkt, aber musikalisch überrascht.

Moog Opus 3 Seitenansicht — Foto: Bernhard Loesener

Moog Opus 3 Klangerzeugung & Architektur

Der Opus 3 setzt – ähnlich wie der Polymoog – auf eine Frequenzteilerschaltung und ist dadurch vollpolyfon. Allerdings arbeitet er mit einem Oszillator, dessen Rechteck je nach Einsatz zum Sägezahn geformt werden kann. Hinzu kommen ein LFO mit Delay (für Filter oder Tonhöhe) und drei eigenständige Sektionen:

Strings – schimmernde Flächen mit Multimode-Filter

Filter: 4-Pol-Multimode (Lowpass, Bandpass, Highpass) mit ADS-Hüllkurve
Oktaven: wahlweise zwei Lagen; im Kombi-Modus gemeinsam
Effekt: BBD-Chorus (dreistufig), rauschig, aber charmant – ideal zum Andicken der eher dünnen Grundklänge
Praxis: Chorus einschalten! Dann werden Pads breit und psychedelisch-verspult

Brass – die starke Sektion

Filter: Lowpass mit Resonanz und eigener Hüllkurve; reicht bis zur Eigenschwingung
Fußlagen: drei wählbar, Preset oder frei programmierbar
Klang: griffig, druckvoll, charaktervoll – das Highlight des Opus 3

Orgel – simpel, aber kombinierbar

“Drawbars”: fünf Fader für verschiedene Fußlagen
Routings: Orgelsignal anteilig in Brass- und String-Pfad schickbar
Effektivität: per Lowpass und Chorus lässt sich der schlichte Grundsound überraschend reich färben

Master-Sektion

Mix: frei mischbar und im Panorama verteilbar
Dynamik: zweistufige VCA-Hüllkurve
Ergebnis: Layer aus Strings + Brass + Orgel klingen lebendig und eigenwillig – so kaum anderswo reproduzierbar

So klingt der Moog Opus 3 wirklich

Viele Minimoog-Puristen taten sich Anfang der 80er schwer: keine massiven Bass-Monos, keine „polyfone Minimoog-Magie“. Diese Lücke füllte erst 1982 der Memorymoog. Gleichzeitig entdeckten später Bands wie Stereolab die eigentlichen Stärken des Opus 3: flirrende Pads, organische Schwebungen und ausdrucksvolle Filterfahrten – selbst bei hoher Resonanz ohne Lautstärkeeinbruch.

Wichtig: Die Klangerzeugung arbeitet parafon; Hüllkurven (inkl. Filter-EG) triggen nicht pro Taste. Deshalb lebt der Sound besonders von Sektionen-Kombinationen und Performance-Bewegung – statt von pro-Note-Akzenten.

Berühmte Nutzer & Songs

Neben Stereolab nutzten u. a. Kraftwerk, Zonetech, 808 State, Ministry (Same Old Madness), The Rentals, Electronic Dream Planet, Lobster Jesus, The Moog Cookbook, The Get Up Kids, Plasmatics (Metal Priestess) und Jon Lord (u. a. bei Whitesnake – Here I Go Again ) den Opus 3. Gerade deshalb findet man ihn bis heute in Indie-, Electro- und Alternative-Produktionen.

Praxis-Tipps für besseren Sound

Strings immer mit Chorus: macht dünne Flächen sofort breiter.
Brass als Fundament: Filter-EG prägnant einstellen, Resonanz dosiert.
Orgel in die Brass-Kette: Lowpass veredelt, Chorus verklebt.
Layern statt Solo: Opus 3 gewinnt mit Sektionen-Stacks.
LFO-Delay nutzen: sanfte Modulation startet später und bleibt musikalisch.

Daten & Einordnung (kurz)

Baujahr: 1980
Preis damals: ca. 1.600 US-Dollar
Konzept: Multikeyboard (Strings/Orgel/Brass)
Polyfonie: vollpolyfon (Frequenzteiler)
Filter: Multimode (Strings) + Lowpass (Brass)
Modulation: LFO mit Delay
Effekt: BBD-Chorus (Strings)
Gewicht/Handling: deutlich leichter als Polymoog – bühnenfreundlich

FAQ

Ist der Moog Opus 3 wirklich polyfon?
Ja, dank Frequenzteilerschaltung ist er vollpolyfon. Allerdings arbeitet die Hüllkurven-Steuerung parafon, wodurch EGs nicht pro Taste neu triggern.

Klingt er wie ein Polymoog-Ersatz?
Teilweise. Die Architektur ist verwandt, doch der Charakter ist eigener. Wer Polymoog-Breite liebt, findet ähnliche Texturen, aber andere Stärken (insb. Brass).

Wofür eignet er sich am besten?
Für Pads, schimmernde Layer und retro-organische Flächen in Indie, Electronica und Filmmusik. Weniger für moderne Bass-Monos.

Warum mögen ihn Bands wie Stereolab?
Weil der Opus 3 unperfekte, lebende Texturen liefert, die sich ideal stapeln und charaktervoll altern – statt klinisch sauber zu klingen.

Moog Opus 3: Fazit

Der Moog Opus 3 ist kein „kleiner Memorymoog“, sondern ein eigenständiger Klangfarben-Baukasten. Gerade in Kombination seiner Sektionen entstehen unwiederholbare Vintage-Texturen – leicht, bezahlbar (historisch gesehen) und bühnenfreundlich. Wer abseits des Mainstreams schillernde Pads, griffige Brass-Sounds und veredelte Orgel-Layer sucht, sollte den Opus 3 unbedingt antesten.